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阐述LOGO设计制作过程
海南中立科技 | 2011-12-01 23:49:38 | 阅读:1703
本文围绕我们的LOGO设计思路,为了让大家清楚明白地掌握我们的意图,我们将用一个LOGO的实际制作过程进行阐述。一、形体1、原理我们周围的世界首先是一个形体的世界,即使缺少了颜色,光亮,质地等元素,大多数物体还是可以凭其形体辩认出来。因此,我们把它作为我们LOGO设计的第一步。通常地,当我们开始进行LOGO设计时都会有一些由真实形体引发的线索:农产品公司可能会在它们的LOGO中放置农作物形体;出版社也许会在LOGO中放置书本形体;电脑公司也许会在其LOGO中放置电脑形体,等等。但在创作过程中少有直接了当进行放置的,艺术创作常常将自然形体与幻想设计集中在一块,LOGO创作则往往通过技术提取与朴素制作来完成。所谓"技术提取",就是在LOGO设计中,把实际形体与网站内容相结合,用会意体现内容,用轮廓体现形体。而"朴素制作",则是摒弃不相关的元素信息,力图用最简单的方式表达最丰富的内涵。一个好的LOGO,可以让访问者清楚地知道它的制作原理,但与此同时又能让他感到很难做出同样的效果。如图一,我们可以清楚地看到它是由字母与线条制成,但如何实现它却需要一些精细的工作,如层的运用,字体的镂空,等等。图一2、制作当我们环顾四周时,我们的世界充满了形形色色的物体,但当我们仔细观察后会发现,不论它们的形式有多么复杂,结构多么繁琐,最终我们都可将其归结为一些基本的几何形体。就是这些基本的几何形体,如果处理得当,可以表达出丰富的内容与新意。如果你已有了LOGO的形体概念,那么就可以用这些基本的几何形体去实现它;如果还没有,不妨随意制作一些形体然后通过一定的组织与逻辑进行LOGO制作。下面我就用最简单的长方形为例开始制作一个公司的LOGO:先制作两个长方形,然后进行移动,缩放,旋转操作,最终结果如图二:图二图二仅仅是两个长方形,没有任何指向信息与空间概念,下面我们为其赋予3D时空与指向概念。如图三:图三图三缺少具体的形体概念,我们可以通过添加(复制)合适的长方形做到这一点。如图四,是不是有一点信笺书轧的味道?图四一个好的形体,还得遵循客观的逻辑定理,一个叛经背道的作品很难真正让人相信并接受。接下来我们给做好的形体加上重力作用,如图五:图五图五的形体给人一个下坠的感觉,现在我们让它停止下坠,这样,形体制作完成。如图六:图六二、颜色1、原理网页的特殊性质为我们的LOGO颜色选择添加了诸如安全色等诸多限制,而其中最重要的是尽量使用最少的颜色。一方面减小图象尺寸,另一方面以免给人过于花哨的感觉。我们应该做到"惜色如金",在进行每一种颜色的选择时都问问自己,是否有选择这个颜色的必要?这种颜色是要传达一种什么信息?当然,这种最小原则并不是处处实用,如图七,但我们得注意,它是以不切断色泽平衡为基础的。图七在我们的创作中,LOGO用色同样要遵循客观现实,比如一本书的封面与内页,我们不能填充同样的颜色,即使同样的颜色,也得在饱和度或亮度上加以区分。LOGO用色可以虚拟,但不能背离。2、制作继续我们的公司的LOGO制作:在这个LOGO中,三个不同角度的方块我们将其当作一个物体的运动过程,根据经验,我们给它们赋予阴影状颜色。如图八:图八好了,现在我们的图标变得具体与有趣了,下面我们给它添加字体。三、字体1、原理:在实际的设计中,字体的设计往往放在最开始,因为在网络带宽的限制下,不可能用大量的其他图象信息来表达我们的意图,这时我们的字体就得担负更为重要的使命。它常常决定了整个LOGO的风格与形态,因此我们的习惯就是将它放在形体选择前进行制作。字体作为设计中非常重要的一环,我们却只是在偶然的场合中提到,这不是因为我们不知道它的重要性,而是因为要谈清楚它是一件非常复杂的事。对于一种字体,我们不仅要了解其历史,还得弄清楚它的应用场合。哪一种字体具有古典风范,哪一种字体比较新颖,哪一种字体在这种场合中更便于阅读,都是专业级的设计师应该考虑到的。真正谈起字体的历史,恐怕得追溯到古埃及的象形文字,不过我们不是考古学家,对于那些古老的语言我们只需领会其"象形"就行了。现在我们把字体的范围限制在日常工作中经常用到的字体的圈子里,以免把话题扯得太远了。现代史上出现最早的字体应该是在15世纪,在此之前最为流行的字体被称为"blackletter"字体,又叫作"OldEnglish"字体,如图九:图九这种古怪的字体非常复杂,书写与辩认都很不容易,而更为严重的是,它与当时文艺复兴运动提倡的希腊罗马人文主义文化相背离。于是在第一次文艺复兴时期就出现了名为"Antiqua"的字体。它在继承了古希腊与古罗马的字体风格的基础上,增添了大写字母的书写。而正是这种字体,成为了"blackletter"后所有字体的鼻祖。因此也有人把它称作"OldStyle"或"HumanistAntiqua"字体。具有讽刺意义的是,这种被称作"老式"的字体却在今天大行其道,无论是Garamond,Minion,还是Jenson字体,都因为其光亮,整洁,漂亮的轮廓外观与人性化风格而成为今天设计之中的流行字体。另外,这种字体所特有的斜性笔压更增添了其个性化,给人一种手绘的感觉。如图十:图十二十世纪中叶是复兴字体最为盛行的时期,而一种新的字体——"SansSerif"字体逐渐显示出其强大的生命力。最初它只是少量应用于装饰流程中,随着"Futura"字体严谨,实用,结构化风格逐渐被世人所接受而大量应用到其他作业中。如图十一:图十一减少润饰,更为严谨实用的风格,使其成为仅仅以显示为目的的媒体字体。由于两大类字体并不是平行发展的,因此在我们的实际制作中很少会有两种字体混用的情况。一方面会破坏风格的协调,另一方面会使得字体过于复杂。但也有例外,如一个单词中,我们常常为一个或几个字母定制一种不同的字体以使其更为醒目,而其他字母则采用另外一种字体用以完成整个字母的表意。如图十二中的LOGO,一种是更为人性化的Garamond字体,一种是非常严谨的Frutiger字体,却由于没有空间断层的概念而协同配合得很好。图十二LOGO制作中,字体的选择起着相当重要的作用,但选择的标准却是没有定式的,除了告诉你诸如"serif"字体具有古典风味,便于阅读的特点,"sansserif"字体更趋于现代风味等没有用的建议外,我们也没有更多的建议。对于一个LOGO,我们永远不知道倒底哪种字体才是最贴切的,我们唯一可做的,就是不断地尝试,直到找到让我们自己满意的字体。在制作初期这种繁琐的工作可能让你极为不耐,但当你熬过一段时间,你将会发现,无论你的艺术品味还是对事物的观察力都提高了!因此,它是值得的!再谈一下字体大小写的问题。一般地,无论是我们的字体还是图象都得保持风格的一致性,因此在字体大小写的选择上也要遵循这个原则。选择大写主要是取其整齐,选择小写主要是图其起伏,千万不要大小写混用!因为大小写的字体,无论是宽度还是高度,以及整个字体风格都会变得格格不入。最后谈一下字体放置的问题。字体放置在哪里没有定式,但必须遵循彼此不干扰的原则。图上套字不是个好主意,它本来常常用在脱离不了纸张载体的传统设计中,由于受到它们的启发,现在很多网页LOGO设计也采用这种图上套字的憋脚方式。比较科学的字体放置方式是将其放在紧贴形体的下面,其次,右置式也是不错的主意。2、制作:在形体的下方我选择了"Times"字体并输入"companyinc"字样,全部采用小写,重在图出字样的起伏。如图十三:图十三四、收尾工作1、原理当我们完成LOGO元素的设计与放置后就可以进入收尾工作了,包括诸如纹理,阴影,高光,渐变,透明,渲染等在内的操作。收尾工作往往使我们的LOGO看起来更为专业。收尾工作我们常常通过诸如Photoshop之类的图象处理软件完成,这方面的技巧很多,我们就不去讨论了。2、制作前面我们讲到字体与图象的互不干扰,但我们又不能让其失去整体概念,因此为我们的字体与图象找到一个完美的结合点是不错的主意。在我们实际制作经验中,"i"这个字母实在令人感到亲睐。上部的点可以跟任何图象承上启下,整个字母又可以跟无论是大写还是小写的其他字母相匹配。这里我们也用它作为LOGO承上启下的标记。去掉上部的点,并将其做成圆球状。如图十四:图十四在图十中我们可以看到,上部的形体占据了大部分空间,有点"头重脚轻"的感觉。现在我们为字体加上阴影,力求整个LOGO的平衡性。阴影不一定要用黑色,这应该与我们整个的LOGO信息一致。如图十五,我们的LOGO制作完毕。图十五五、总结无论是网页设计还是传统设计,规则是死的,思想才是最活跃而真切的,真正决定了我们最终成果的是我们自己的文化与美学修养。上面我们做了一个LOGO,旨在让大家领悟一些抽象的制作概念,而不是什么必须遵循的规则。记住那句话,"当一切都被遗忘的时候,你会发现一个新世界"!
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